resaca electoral

Nunca he participado en la izquierda institucional, pero desde la toma de las plazas de aquel lejano 15M, sintiéndome expectante de las derivas institucionales y de sus más o menos rimbombantes objetivos, y con mis devaneos y fugas, he ido a votar elección tras elección con la progresiva mengua del horizonte de expectativas, lamentando sí aquel prematuro abandono masivo de la calle, que todavía es el ámbito de sucesos preferente. Intento mantener, que lo consiga satisfactoriamente es otro asunto, una combinación resuelta entre libros y calle; todavía me resultan más sustanciosas las ocasionales conversaciones cara a cara en algún rincón de la ciudad con algún esporádico contertulio que la mayoría de los análisis periódicos de los politólogos virtuales. Aunque, y esto es lo que venía a decir, no tendría que irme a la lucha partidista por cargos y sillones para elaborar un itinerario sobre cómo se ha ido cimentando el cierre general de expectativas amplias por la izquierda: solo tendría que pensar en cómo, acusación tras acusación y desprecio tras desprecio, construimos en nuestro entorno inmediato nuestro particular Castillo del Vampiro.

Alison Millar, "Lyra" [2022]

Por más que el documental se presente como una indagación de los motivos que llevaron al llamado Nuevo IRA a asesinar a la joven periodista de investigación Lyra McKee, no encontrarás mínima racional explicación. No la busques. No la hay. Incluso el comunicado en que el grupo armado reclama la autoría del atentado se reduce a solicitar 'sus más sinceras disculpas' a familiares y amigos. No tiene maldito sentido. ¿Otra nefasta consecuencia de una espiral de oligofrénica violencia? ¿La incomodidad que despertaban las pesquisas que Lyra desarrollaba alrededor de esos niños indiferentemente desaparecidos durante los Troubles y que al parecer apuntaban a algún miembro del IRA Provisional? ¿Un encapuchado esporádico que desconfió de su actitud escudriñadora en medio de los disturbios de Londonderry en que fue ejecutada? No tiene sentido. En fin.

Javier Fernández Vázquez, "Anunciaron tormenta" [2020]

Contraponiendo lo narrado en los documentos oficiales de la administración española de Guinea Ecuatorial y los relatos orales que conservan la memoria indígena bubi, el documental rescata la figura del rey Ësáasi Eweera, o Sás-Ebuera, el último gran líder bubi opuesto a la dominación colonial española de la isla de Fernando Poo, hoy isla de Bioko, un guerrero recalcitrante que enfrentó el proyecto de aculturación católica dirigido por los Claretianos, el uso de la población negra como mano de obra barata y el pago de los tributos a los representantes de la corona, muerto en 1904 en extrañas circunstancias mientras permanecía bajo custodia policial.

Ana Sofia Fonseca, "Cesária Évora" [2022]

Con su grave y afligida voz, cimentada en la melancolía de una tierra sin agua circundada por el mar, Cize, la diva de los pies descalzos, a sus cincuenta años, pobre, estrábica, bebedora, desplazó las exigencias superficiales de una industria obsesionada con la belleza y la juventud e impuso en la ensimismada EEUUropa la grande y sencilla honestidad de la sodade caboverdiana.

Nikoloz Bezhanishvili, "The Northeast Winds" [2022]

La vetusta célula de la Sociedad Stalin en Gori, Georgia, lugar de nacimiento del Padrecito de los Pueblos, se reactiva febrilmente tras el derribo alevoso de la última estatua del hombre de acero. La vivificante lucha del Frente de Juventudes encontrará escollos en el camino, principalmente, el conflicto abierto con la furibunda facción contraria organizada en torno al periódico "El Estalinista", empecinada en denunciar el incompetente y errático liderazgo burgués del partido llamado a ser albacea de las gloriosas esencias 'a todo vapor' soviéticas. La intestina cruel batalla desgarrará la organización comunista local y difuminará los objetivos inmediato y mediato: la imponente estatua de Stalin no volverá a ser radiantemente erigida en la plaza consistorial de Gori y no habrá nuevo paso adelante en la ardua senda hacia el resurgimiento del socialismo en Georgia.
¡Vergüenza a los llorones, flojos y sin fe!

Laura Poitras, "La belleza y el dolor" [2022]

Aunque en su objetivo político pretende retratar la parcialmente victoriosa gesta del grupo activista P.A.I.N (en español Intervención Ahora para la Adicción a los Medicamentos Recetados) contra la oxicodona y la dinastía farmacéutica de los Sackler, propietaria de Purdue Pharma, principal productor de OxyContin, máquina-opioide fabricante de adictos, el corazón del documental late en torno a la biografía de la fotógrafa Nan Goldin, una testigo excepcional de la escena post-punk neoyorquina, que inmortalizó con su fotos la situación social circundante: la comunidad LGBTQI+, la crisis del VIH y el consumo de drogas. Si el enemigo es gigante y no puedes derribarle, ensucia su nombre y avergüénzale.
Como seguidor de David Simon y entusiasta de "The Deuce", me ha encantado descubrir que el Hi-Hat, el bar regentado por Vincent y Abby, toma su inspiración de un bar realmente existente en Times Square del que fue camarera la propia Nan, el Tin Pan Alley, propiedad de Maggie Smith, un bar comandado por mujeres, centro de reunión de gentes variopintas, en el que se contrataba a trabajadoras sexuales que deseaban dejar el oficio. Amamos a Abby obvio.

Jean-Gabriel Périot, "Nuestras derrotas" [2019]

La película se estructura desde un interesante juego de contrastes. Los alumnos adolescentes de una escuela secundaria de Ivry-sur-Seine, un feudo histórico del Partido Comunista Francés, mientras se suceden por el país las movilizaciones de los chalecos amarillos, reinterpretan una enjundiosa selección de escenas del cine militante obrerista de la generación sesentayochista, secuencias de películas relativamente célebres de Alain Tanner, Jean-Luc Godard, Marin Karmitz, Jacques Willemont o Chris Marker, que, posteriormente, guiados por la tendenciosidad paternal del director, comentarán nerviosamente, en verdad de manera manifiestamente torpe. Esos alumnos aprenderán más sobre la solidaridad en su despliegue práctico acontecido durante el bloqueo de su instituto que en las consignas envasadas en los viejos rojos cinematógrafos.

Jean-Gabriel Périot, "Retorno a Reims" [2021]

Un hermoso y exuberante documental de archivo sustentado en la privilegiada pluma biográfica working class de Didier Eribon, autor del libro que inspira la cinta, que pretende responder a una recurrente pregunta política formulada al norte de los Pirineos: por qué los bastiones obreros comunistas de las ciudades francesas se convirtieron en baluarte clave de la extrema derecha ultranacionalista. La respuesta, compleja, ha de sonarnos familiar.

Anestesia, "Kontraesenak" [2002]

'Kontraesenak' está grabada a fuego, innumerables veces, desbordado por las circunstancias, he seguido los graznidos de Nil, 'eta bitartean bizi, bizitza kontraesenik huandiena baldin bada ere, bizi zutik', 'y mientras tanto vive, aunque la vida sea la mayor de las contradicciones, vive en pie'. Será por un platonismo invertido que aprecia lo caótico, lo imprevisible, lo sensorial, o que bulle en las contradicciones lo que está vivo y no se amolda a las previsiones dominantes: sospecho de las gentes de orden, y de los esquemas rígidos. Mi abuelo me diría, 'búscate un trabajo estable y deja de leer esos libros que te llenan la cabeza de ideas raras', un admirable hombre curtido en las tierras de Rioja Alavesa. Anestesia es una de las grandes bandas euskaldunas surgida en los noventa, recio catalizador del hardcore y el metal. En el local, sonaban imponentes los acordes de 'Erantzun'.